Xaver Paul Thoma: Musik für Oboe, Viola und Klavier

Die Komposition entstand in einem relativ langen Zeitraum von etwa drei Jahren.
Im Rückblick, nach Abschluss der Partitur am 17. Mai 2013, fallen mir verschiedene Dinge auf, die den äußeren formalen Ablauf betreffen. Für Hörer erklingt das Werk quasi wie in einem durchgehenden Satz, da die drei Abschnitte ohne Pause ineinander übergehen. Die 3-Teiligkeit übernimmt eine wichtige Funktion, manches eher zufällig. Ich will versuchen, an mehreren Punkten darzustellen, was ich damit meine.

• Die Niederschrift der Partitur dauert circa 3 Jahre, wobei zu Beginn nur etwa 30 Takte geschrieben sind. Dann vergehen zweieinhalb Jahre, bis (vom März bis 17. Mai 2013) relativ zügig das ganze Werk mit 311 Takten zum Abschluss gebracht wird. Also – die meiste Zeit findet die Beschäftigung mit der Komposition im Kopf statt, bevor die Niederschrift der restlichen 
280 Takte im Frühjahr 2013 erfolgt.

• Die drei Abschnitte (Sätze) sind kopflastig verteilt. Etwa 2/3 der Takte (196) entfallen auf den ersten Abschnitt, während die beiden anderen Sätze (Serenade und Abgesang) etwa den Raum von 1/3 einnehmen (Takt 197 – 311).

• Das Werk ist für drei Musiker konzipiert. Dabei gibt es Motivbildungen, deren Töne sich aus möglichen Buchstaben der 3-Musiker-Namen der Widmungsträger zusammensetzen, dem Komponistennamen, und als 3. Quelle tritt B.A.C.H gegen Ende immer intensiver in Erscheinung.

• Nach dem sehr komplexen 1. Satz wird die „Serenade“ (2. Satz) im Tonsatz wesentlich durchsichtiger und heller. In meiner eigenen Wahrnehmung möchte ich die „Serenade“ in seiner punktuellen Setzung sogar durchaus als „heiter“ bezeichnen, während im linear geführten „Abgesang“ (3. Satz) die Nachdenklichkeit wieder Raum gewinnt.

Xaver Paul Thoma